一篇文章带你读懂逆反差字体(内附14款逆反差中英文字体包)全程干货

释放双眼,带上耳机,听听看~!

自2021年起逆对比手写体频繁再次出现在国内的结构设计领域之中,2022年也更是延续它的火爆作为近几年Plogastel结构设计风格的中坚力量之一,它与碱性结构设计一样,它的独领风骚并不是子虚乌有大家肯定想知道它为何从两个不著名的非主流手写体突然变得如此流行,那么接下去我就用最易懂的方式来聊聊聊它的故事。

什么是逆对比手写体逆对比手写体的特点逆对比手写体的产业发展逆对比手写体的结构设计试著逆对比手写体包浏览一、什么是逆对比手写体?逆对比手写体的起源地最先可以回溯到19世纪末,「逆对比」referring是从英文「reverse contrast

」翻译而来,有时也被称作「reverse stress」或者「reverse stroke」简单归纳来说就是反对比手写体,横粗竖细的听觉话剧效果,更为的生硬、荒诞、张力的听觉效果,给人方法的情绪、话剧性的镜头,非常有听觉张力,不同寻常,特别有梦境点。

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凯尔特字符串一般都是横细竖粗,而逆对比手写体合于而为之,把细转变成粗,把粗转变成细,这种明显的对比对比可称作逆对比手写体。

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二、逆对比手写体的特点1、厚薄对比错综复杂的上领厚薄对比,使每两个字都拥有静止的重量分布,纵向笔划影响写作节奏,进行逆对比处置纵向笔划涂黑后会导致迥然不同的写作新体验。

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2、无与伦比的听觉弹性极瘦极胖,极其生硬的卧勾,所有的外型都像受压迫在临界值,这种的幽灵处置,使之听觉具备强烈的冲击新体验。

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3、美感的听觉效果逆对比每两个独立的手写体都是收敛于银边的结构,几个字符串即可扛起Infreville的镜头,使之具备更为的生硬、荒诞、张力的听觉效果。

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三、逆对比手写体的产业发展1、起源地:19世纪末初的欧洲逆对比手写体最先再次出现在两本 1821 年 Caslon & Catherwood 的手写体样册里的 Caslon Italian,它们都是都是铸成而成金属活字印刷品,主要是用于广告宣传电影海报贴出。

虽然此手写体已经过去了200年,但是现在看来也不过时

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逆对比手写体的经历也是多有颇折,很多非洲人都觉得逆对比手写体叛经离道,可以说是负评广受,十八世纪末英国著名印刷品商理查德·柯森·汉赛德曾把逆对比手写体描述为「排印怪物」;英国书法史学者尼科莱特·格雷则形容它是「变态想法的粗糙表达」;《The Elements of Lettering》一书中则称之为「手写体结构设计师的堕落」……

2、传播:19世纪末初的欧洲虽然逆对比手写体在欧洲受挫,但是传播到美国时却受到了空前的欢迎,十八世纪末的英格兰还诞生了 Clarendon 手写体,它后来将披上“法兰西“的外衣在美国蓬勃产业发展。

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Clarendon 本身并没有什么逆对比特色,是一套稍粗、结实、带有衬线的手写体,厚薄对比并不强烈,衬线也不及没有粗衬线体那般粗重因为市场反映极好,所以随后立即发布了French Antique 手写体,这款手写体非常明显地在上下两部分纵向涂黑,产生了一种类似火车铁轨的听觉效果。

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受到Clarendon手写体与French Antique 手写体的影响,在美国诞生了被称之为 French Clarendon 的逆对比风格,并作为适宜应用于广告制作的木活字印刷品被大量生产随着广告业的产业发展,诞生出了很多款变化多端的逆对比风格手写体。

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3、引入:逆对比手写体的东亚产业发展史19 世纪末 80 年代初期的美国生产了一款叫Fantail(词义为扇状尾)的对比手写体,经过传播来到了日本,日本的筑地活版制造所结构设计师及其结构设计团队敏锐地捕捉到 Fantail“横粗竖细“的典型特点,在汉字上也做了同样处置,其横笔划末端稍稍张开,恰如「扇尾」,所以制作出来的手写体就被叫做扇尾形,以此为开端,逆对比风格开始扎根于日本的活字印刷品排印市场。

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真正意义上得到大范围使用的扇尾风格手写体,算是40 年后由石井茂吉之女石井裕子委托中村征宏结构设计的「扇尾兰」,它一共有两个字重,粗版本为「扇尾兰EEFN」,细版本为「扇尾兰B BFN」。

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当然随后日本也发布了类似的逆对比手写体,比如「TA-西格玛」、「F66 华夫U/E」。

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4、逆对比手写体在国内的产业发展受东洋的逆对比手写体影响,最先在民国时期就已经再次出现中文形式的逆对比手写体,当时广布于广告、招贴画、传单和书籍封面结构设计中。

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如果真要说逆对比手写体在国内何时真正引起大家关注,那必定是在 80 年代初期全国第一届印刷品手写体展评会上,在会上展出了数款逆对比风格的手写体方案,上海印刷品技术研究所的周今才结构设计的逆对比风格的长美术体,就获得了展评会二等奖,这正是在国内开启逆对比手写体的先锋之举。

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经过此次事件逆对比手写体也并不是一举成名,而是在国内一直都处于不温不火的状态,但总有一些结构设计师对它情有独钟,受到日本「扇尾兰」手写体的影响,国内发布了两款与其较为相似的手写体一款是华康的「雅艺体」,基础结构设计与在日本风头正盛的「扇尾兰」相似,只是在笔形末端的处置和笔划曲线的外型上比「扇尾兰」更为硬朗。

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另一款则是 2013 年 Monotype HK 出品了一款名为「MGothic Gold PRC」的手写体,也被称作「蒙纳中金体」从笔型细节和手写体的结构来看,尤其是对「石井扇尾」独特的三角形「点、撇、捺」进行了继承,又将其曲线处置得更为现代、简洁。

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在近几年,为了迎合我国消费品牌的格局变化,很多依托数字渠道的新消费品牌迅速崛起,随着新消费升级,我们年轻群里已经成为了主力,更为追求品质、乐于创新,愿意为高颜买单,当高颜值、线上传播成为品牌营销的加速器时,逆对比手写体也迎来了大爆发。

最引人关注的莫过于由结构设计师廖恬敏结构设计的Ribaasu手写体,这款手写体一举拿下获得纽约手写体指导俱乐部评审特选奖、日本森泽手写体竞赛铜赏、纽约艺术指导协会金奖、及入选东京TDC。

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除此之外,近几年随之也开发了非常多的逆对比中文手写体,这里我为大家推荐5款中文逆对比手写体,分别为:「汉仪吉金体」、「造字工房溢彩体」、「造字工房超凡体」、「造字工房拂川体」、「RVS Basic」汉仪吉金体是从书法的横粗竖细源头——漆书汲取灵感,调整手写体整体结构和灰度,将其转化为富有现代听觉特点的标题手写体。

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造字工房溢彩体字形瘦长,笔法筋力老健,柔中有刚,横粗竖细,对比强烈,引人注目,此款手写体适用于科技产品及竞技听觉环境中。

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造字工房超凡体笔划厚薄对比生硬、富于变化,拐角做圆弧处置,刚毅中又平添柔和,整体方正饱满,听觉张力强,力量感突出,节奏分明,充满艺术张力。

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造字工房拂川体结构复古端庄,笔划布局均衡匀称,章法错落自然,横粗竖细的逆对比风格结构设计,颇有欹倾狂怪之势,大胆创新、对比强烈,整体风格清远萧散却又宽绰而有余,张力独特,韵味悠长适用于广告听觉标题创作及个性品牌结构设计推广等环境。

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RVS Basic是3type(三言)即将开发完成的基本美术体,吸取了民国美术字的结构设计元素,字形扁宽,非常适用于展示类的听觉场景手写体的听觉宽度做了错综复杂平衡,是一款看似等宽,实则具备听觉宽度的中文逆对比手写体。

基本美术体中汉字的竖向笔划厚薄保持一致,横笔的厚薄规则独特——最高与最低的横笔最粗,靠近水平轴线的横笔逐渐减细

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五、逆对比手写体的结构设计试著想要结构设计好逆对比手写体,无非就是要遵循它的三大特点:厚薄对比、无与伦比的听觉弹性、美感的听觉效果。下面是我做的一些逆对比手写体试著(包含英文/数字)

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当然也可以用自己结构设计的逆对比中文手写体配合其他英文逆对比手写体一起排版使用。

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